出版社:廈門大學出版社
出版日期:2006年08月01日
頁數:706頁
內容簡介:
早在20世紀初,歐洲便出現了“戲劇人類學化”的傾向,從俄羅斯的葉夫列伊諾夫和梅耶荷德,到法國的阿爾托,再到波蘭的格洛托夫斯基、英國的布魯克、美國的謝克納,以及居住在丹麥的意大利人尤金尼奧·巴爾巴……開始時像一條條彎彎曲曲、時隱時現的涓涓細流,到如今,已經匯合成“戲劇人類學化、人類學戲劇化”的潮流,吸引著全世界演員、導演和戲劇學家的目光。就連斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗”學說,也成了戲劇人類學的研究課題。
目錄:
總序緒論 導演的崛起與嬗變
上編 19世紀末至二戰結束西歐和美國的導演藝術
第一章 導演與戲劇流派
第二章 梅寧根公爵與導演中心制的建立
第三章 萊因哈特——永無止境的探索者
第四章 皮斯卡托與德國的政治戲劇
第五章 阿庇亞——現代舞臺的“燈光之父”
第六章 戈登·克雷:條屏技術與“超級傀儡”論
第七章 阿爾托與現代主義
第八章 斯特拉斯堡與“方法演技”
中編 19世紀末以來的俄羅斯導演藝術
第九章 俄羅斯導演藝術概述
第十章 斯坦尼斯拉伕斯基和他的體系
第十一章 梅耶荷德:從“戲劇的十月”到“有機造型術”
第十二章 葉夫列伊諾夫——“俄羅斯的阿爾托”
第十三章 瓦赫坦戈夫:從心理現實主義到幻想現實主義
第十四章 塔伊羅夫與現實主義的多元論
第十五章 戰後俄羅斯導演藝術
下編 戰後西歐、美國和巴西的導演藝術
第十六章 形形色色的實驗戲劇
第十七童 布萊希特:敘事體戲劇的劇作者與導演者
第十八章 格洛托夫斯基:從“質樸戲劇”到“類戲劇”
第十九章 布魯克:從“空的空間”到“大眾戲劇”
第二十章 謝克納與環境戲劇
第二十一章 博奧和他的“被壓迫者戲劇”
第二十二章 巴爾巴與戲劇的“全球化”
餘論:走向終結,還是走向多元?
附錄 重要詞語中外文對照與索引
附文 梅耶荷德與中日傳統戲劇
後記
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